上线3天全网话题破10亿、播放量飙至近13亿，甚至让编剧于正直呼“影视的未来有希望”——近日，一部没有明星、零宣发的短剧《ENEMY》以一种“闯入者”的姿态炸翻全网。
当“霸总”套路让人审美疲劳，60亿资本携AI浪潮入场洗牌，不禁让人思考：微短剧的下半场，究竟属于谁？
“零宣发”却能刺穿“天花板”
在很多人印象里，微短剧曾是“土味”和“爽文”的代名词，是打发时间的电子榨菜。但《ENEMY》的出现，像一块砸进水面的石头，涟漪波及了整个内娱。
这部由煎饼果仔和夏天妹妹主演的无限流短剧，“骨架”是闯关游戏，“灵魂”却沉甸甸的。当剧情推进到《民国篇·梨园双生》，无数观众“破防”了。故事讲述梨园名伶陈桥头与陈巷口，在南京沦陷前夕为救30名百姓，假意登台为日军唱戏，最终以毒酒和烈火与敌同归于尽。
“今我二人”“今我夫妻二人”——两字之差，却令无数观众瞬间泪目！女主眼神从嗔怪到决绝的三秒转换，更是被广大网友称为“内娱学不会的教科书”。
一位网友评论道：“起初觉得enemy是指男女主死对头的关系，万万没想到这所谓的‘敌人’竟是国恨家仇……实在没想到居然能上升到这么高的高度！”
“立意、细节、叙事、节奏、表演无一不好！”知名编剧于正被短剧《ENEMY》“戳中”泪点，他盛赞该剧，表示：“影视的未来还是有希望的。那些年轻的、沸腾的血液，终会在热爱的种子里开出花来。”
就连《人民日报》也刊发评论《带着真感情，作品就不一样》，将这一现象定义为“新大众文艺”的崛起，称“一部作品是真情投入还是‘圈钱行活’，群众的眼睛是雪亮的。”
一出好剧成本几何？5月15日，创作者“煎饼果仔-张问初”发布微博表示，网传《ENEMY》5000元一集的制作成本是谣言，仅“《ENEMY》第一季团队辗转的差旅费就高达六位数”“拍摄配置已具备影视工业化水平，成本非常高”。但其拒绝任何形式的打赏或赠予，并表示：“我们相信劳动，相信用观众喜爱的作品，是可以换取创作资金的。”
值得一提的是，虽然网上已有免费版本，但仍有不少观众冲向创作者账号购买高清付费版本。付费群体普遍认为，这是一种“体面的契约”：观众用8.8元投票，守护的是“创作不死”的火种。
有网友表示：“当然要付费！不然万一夏天、煎饼坚持不了了怎么办！”“为好内容付费，不是消费，是在帮真诚的创作者活下去。”
截至5月15日，《ENEMY》上线一周、单价8.8元的付费版本，在抖音已卖出超21万份。
60亿元资金投向何方？
在AI的助攻下，当下正处于微短剧井喷的时代。DataEye短剧观察数据显示，仅2026年3月，抖音平台新增上传的AI生成微短剧数量便接近5万部。这一数字，已经几乎追平2025年全年的上传总量。
5月14日，国家广播电视总局召开“微短剧精品创作传播计划”工作部署推进会，释放了极强的政策信号。广电总局统筹，北京、辽宁、上海、江苏等11个省份、直辖市安排专门扶持资金，从剧本到播出全链条配套，扶持激励微短剧精品创作。
此外，抖音（红果短剧）、腾讯视频、芒果TV、咪咕、快手、点众等6家重点平台承诺投入至少60亿元，支持优秀真人微短剧创作传播。其中抖音为创新题材提供启动资金与保底，腾讯视频强调战略性持续投入。
60亿资金投向何方？按照“微短剧精品创作传播‘五个一批’工程”要求：2026年目标明确，要推出千部优秀微短剧，聚焦主流价值、时代新气象、地域特色、人间烟火和出海讲好中国故事。
AI时代谁才是短剧真“敌人”？
AI普及之下，微短剧行业的“量”与“质”呈现鲜明分化。DataEye-ADX行业版数据显示，2026年4月单月新增AI剧/漫剧约4.4万部，看似数量惊人，但其中播放增量破100万的仅占14.6%，播放破亿的更是仅有267部，占比约0.6%，绝大多数AI作品陷入“高产低质”的困境。
AI是微短剧的敌人吗？作为现象级短剧《ENEMY》的创作团队，煎饼果仔等人对AI的态度十分开放。他们是业内最早一批探索AI在实拍中应用的创作者，在煎饼果仔看来，“手搓和AI不冲突”，AI的核心作用是帮团队节省经费，而省下来的资金则能反哺画面质感、提升创作质量。“我会和AI做朋友，既不是摒弃AI，也不是被AI取代。”
这一观点，恰恰击中了当前微短剧行业的隐痛。业内人士表示，大众排斥的并非AI技术本身，他们真正反感的，是那些被批量化生产、缺乏灵魂的“AI速食剧”——呆板僵硬的人物面孔、千篇一律的镜头运镜、空洞低智的剧情内核，背后是纯粹的流水线流量逻辑。这类作品热衷于用算法揣测观众爽点、用AI填充画面细节，却唯独不愿花心思打磨内容、“讲好一个故事”，最终只会消耗行业信任。
曾打造国风变装爆款的“朱铁雄”所属团队、OST传媒联合创始人袁方，也谈及了AI在内容制作中的降本增效价值。“传统动画和真人短剧单分钟成本偏高，AI的介入能从多个维度实现降本增效，最明显的就是制作周期大幅缩短，原本需要10天完成的制作，现在只需几分钟，若熟练运用AI工具，效率还能进一步提升。”
对于OST传媒而言，创作流程中人与AI的分工有着清晰界定：“我们会先拆解创作环节，明确划分人能完成的核心工作与AI可辅助的环节。比如有达人账号承接机车广告，广告前后需要搭配剧情，中间涉及车辆变形的特效，传统方式用CG动画制作耗时良久，而用AI完成仅需几分钟，效率提升十分显著。”
事实证明，真正的“敌人”，从来都不是AI。与其纠结于“手搓”与“AI”的二元对立，不如回归创作的本质——内容为本，善用工具。当创作者把心思花在打磨触动人心的故事与立意上，观众自然会用真金白银与口碑投票。而这，或许正是微短剧下半场的核心竞争力，也是60亿资本真正该流向的方向。
