6月5日，国务院新闻办公室举行“新征程上的奋斗者”中外记者见面会，广播电视和网络视听行业代表围绕“深耕广电视听服务人民群众”与中外记者见面交流。
AI技术特别是生成式人工智能是很热的话题，给广电视听行业也带来了非常大的影响。AI给工作带来了哪些变化？如何应对这种变化和挑战？
上海影视传媒导演杨磊。
杨磊是上海影视传媒导演，深耕影视领域近30年，执导《太平年》《三体》《红色》《闯关东2》《我们这十年·未来已来》等多部经典剧集，兼具科幻创新、现实主义表现与历史叙事功底。
杨磊认为，AI能够以更简化的方式，完成过去感觉非常复杂、难以拍摄的镜头。以《太平年》为例，其中有一个乌鸦吃腐肉的镜头。如果按照传统特效制作流程，需要骨骼学、肌肉学、羽毛空气动力学等多个团队配合，耗时约两个月。而采用AI辅助方式，仅需一人一周左右即可完成。
再如《太平年》中一个海浪穿行船只的镜头。水在特效制作中非常棘手，传统方式需要一个大型团队耗时约三个月。而他们采用AI渲染水，再将船只通过特效合成，并合成风和雨，一个小组一个月内即可完成。
AI确实为《太平年》大幅降本增效，但AI也有其局限性。该剧采用超高清8K制作流程，AI渲染出的画面与最终成片画面在分辨率上相差近60倍，色彩、宽容度等技术指标也存在巨大差距，很难直接用AI完成一个镜头并放入片中。因此，最关键的是AI与人配合完成每一个镜头。
简单来说，AI负责“量”，人负责“质”；AI负责“快”，人负责“准”。杨磊认为，AI的出现使得过去难以完成或成本过高的镜头与类型片得以实现，现在可以想象去拍摄这样的作品。我们应当拥抱先进的生产技术，创作出更好的中国故事。
广西广电网络科技发展有限公司企业信息化中心一级助理詹永强。
詹永强是广西广电网络科技发展有限公司企业信息化中心一级助理，他主要参与研发各系列机顶盒、机顶盒红外遥控器等三十多款数字终端产品，累计发放超过600万台；主导研发的自动化拨测系统以“永强拨测工作法”命名，替代传统手动测试号码方式，推广应用到全国17个省（区、市）的拨测工作中，为中国广电5G商用放号提升了工作效率。
詹永强提到，AI在工作上带来的最大变化，是拥有了一个全能、高效、24小时不休息的智能助手。有了AI辅助后，工作效率显著提高，尤其是在系统软件开发方面，AI能辅助生成系统框架、自动生成代码、快速定位问题。从事技术研发工作20多年，从未有过这么高的效率。
面对AI，他的想法很简单：多学习、多实践、多总结，多思考AI与广电的结合点。近两年通过AI赋能，他们自主研发了机房动力环境监控系统，已在该公司148个机房部署应用。系统应用后，显著缩短了故障处理时间，降低了运维成本，推动公司在运维方面向精细化、智能化迈进。
中央广播电视总台《高端访谈》《24小时》等栏目主持人邹韵。
邹韵作为中央广播电视总台《高端访谈》《24小时》等栏目的主持人，曾专访过马来西亚总理安瓦尔、白俄罗斯总统卢卡申科、塞尔维亚总统武契奇、韩国总统李在明等。
邹韵提到，AI工具大幅提升了工作效率，也给生活带来了很多便利。不过，AI生成的稿子一眼就能识别——优点是规整，缺点也正是过于规整、过于模板化，读到第三遍、第四遍时，总觉得少了一点灵活和味道。
在AI浪潮带来的变化中，最重要的是“双向奔赴”。一方面，要敞开怀抱拥抱AI带来的技术提升和效率变革；另一方面，也要不断思考和夯实人之所以为人、媒体人之所以不可替代的根本。我们不仅有智能，还有智慧、有思想、有情感、有创造力、有想象力。
对待AI或这波浪潮，要做好加法和减法。减法，是坦然接受它带来的效率提升，为我们减轻负担；加法，则是用AI帮我们省下来的时间和精力，去更好地提升和夯实作为人的核心竞争力与不可替代性。
听花岛短剧导演杨科南。
杨科南作为听花岛短剧导演，执导过《家里家外》系列、《破晓》等多部爆款作品。
杨科南提到，在微短剧行业，AI已实实在在地改变了工作日程。从设计分镜、构思场景，到后期剪辑特效，AI都能帮上大忙，节省大量时间和精力，让他能投入更多心思去琢磨故事本身和人物，把故事做得更走心、更扎实。但在实践中，他也感受到，AI能干活，却还做不出那种“活人感”——这是一种很微妙的东西。作品中的烟火气、人情冷暖，来自创作者真实的生活观感和经历，以及演员最生动、灵动、自然的演绎。那些细腻、有温度，甚至带点“小错误”的东西，目前AI还复刻不出来。
此外，他认为，AI学习和总结了视听技术诞生以来积累的所有经验，因此能高效地呈现出已经见过的东西。在此基础上，他更希望与AI碰撞出更新的创作方向和呈现方式。他对AI的态度是大胆接纳、理性使用，但不过度依赖。新兴技术能够帮助拓宽创作边界，但更重要的仍是扎根内容本身、扎根生活，用科技赋能好作品，继续努力做出更真诚、更有温度、更走心的精品短剧。
新京报贝壳财经记者陈维城
