6月14日，在第28届上海国际电影节主论坛上，大麦娱乐总裁李捷首次在公开场合介绍了公司与《给阿嬷的情书》的合作渊源。

　　上证报记者杨翔菲摄

　　截至目前，《给阿嬷的情书》已超17亿元票房，以真挚的情感成为今年的现象级影片。

　　《给阿嬷的情书》由金蚂蚁影视、大麦娱乐、荣德控股、立春影业出品，大麦娱乐主宣发。除了三家深圳本土公司，出品阵容里唯一的影视行业熟面孔则是大麦娱乐，其位列第二出品方。

　　根据灯塔专业版，截至6月14日，片方可从《给阿嬷的情书》票房中所获得的分账收益为约6亿元。据了解，三家深圳公司所占份额为70%左右，另外三家联合出品公司所占份额极小。业内估算，截至目前，大麦娱乐或许已从该项目中获得收益1.8亿元左右。

　　李捷回顾，与导演蓝鸿春初识于《带你去见我妈》。该项目在2021年递来时并不起眼，投资决策几乎未经过复杂的商业判断，更多是基于“电影应有更多可能性”的直觉及成本可控的基本评估。2022年上映后，影片票房超过2300万元。正是这次项目的成功，大麦娱乐与蓝鸿春建立起了彼此的信任，因此后续作品《给阿嬷的情书》也顺利实现了再次合作。

　　“如果2021年我们错过了《带你去见我妈》，可能也就没有今年的《给阿嬷的情书》。”李捷表示，短期逐利逻辑在内容行业难以持续，而长期陪伴式的策略正在成为有效的实践路径。

　　值得一提的是，李捷同时提示了“方法论复制的陷阱”。他透露，近期公司收到了大量方言类电影剧本。“但这又回到了最初的误区——永远别试图寻找可以复制的电影方法论”。他认为应该对观众的审美变化保持敬畏，避免陷入新一轮题材跟风。

　　“观众永远比创作者变得更快，我们无法把握观众下一步想看什么。”李捷坦言，过去十年，行业热衷于总结题材、类型、成本、情绪等投资模型，但这些方法大多是“事后总结”。真正超出预期的项目，往往并非来自精密测算，而是源于对创作者态度与能力的长期信任。

　　“一部电影最核心的是好故事，如果未来我们再遇到蓝鸿春这样的导演，我们依然会相信两件事情——创作者的真实态度，以及出品方的长期主义。”

　　“永远别试图寻找电影的方法论，但是青年人才依然代表着电影行业的未来，我们依然会通过海纳青年国际导演计划等等人才计划，为年轻的创作者提供帮助。”李捷表示。

　　作者：杨翔菲王彭