AI正在重塑各行各业的生产逻辑，而泛娱乐产业无疑是其中的典型场景。以“与AI同游”为主题的2026 ChinaJoy，也成为观察AI如何进入数字娱乐产业的窗口：内容如何跨越文化边界，AI如何真正进入生产链条，创作者又如何获得更稳定的回报，正成为行业下一阶段需要回答的问题。

　　近日，掌阅科技海外负责人肖伟在2026 ChinaJoy期间接受记者采访时表示，泡漫希望成为一个面向IP方、编剧工作室和个人创作者的开放平台：上游连接版权与创作，中间提供AIGC生产能力，下游则打通国内外分发与变现渠道。

　　据他介绍，作为掌阅科技于2025年推出的集创作、制作与分发于一体的AI内容全栈式生态平台，泡漫将剧本、角色、场景等环节系统化整合，可生成解说漫、动态漫、AI真人剧等类型内容。

　　平台一方面向掌阅内部IP开放，另一方面也希望吸引更多外部版权方、剧本工作室和创作者进入。“IP平台方、剧本工作室都是我们的老师，不是竞品。”肖伟认为，行业真正需要解决的并不是IP是否足够多，而是如何让IP找到适合的创作团队、表达形式和发行市场。

　　“对于尚未形成规模化变现能力的真人短剧、AI真人剧和漫剧创作者，泡漫希望帮助其降低制作与分发成本、实现内容变现。”肖伟表示，平台并不希望内容只局限于自身渠道，而是希望与更多首发及分发平台合作，让创作者的内容在海外获得更长周期的价值。

　　谈及AIGC能力对生产端的赋能，肖伟介绍，文生图、图生视频等能力正在显著压缩短剧制作周期。“过去一部内容的制作周期可能需要20至30天，如今在AI能力帮助下，部分项目可以压缩至15至18天。”

　　但效率提升并不意味着创作可以完全交给AI。“提示词设计、镜头生成、剪辑节奏和音乐氛围，仍然需要具备经验、判断力和审美的人来把控。”在肖伟看来，AI能否生成符合预期的画面，取决于创作者对描述词、人物、镜头和生产流程的理解；而短剧最关键的情绪节点、冲突节奏和“卡点”，仍高度依赖剪辑师和导演的专业判断。“AI的作用是将创作者从重复、低效的环节中释放出来，未来真正稀缺的依然是故事判断、内容审美和跨文化表达能力。”

　　出海同样是泡漫布局中的重点。据介绍，在海外内容布局上，泡漫目前重点关注美国、英国，以及印尼等东南亚市场。“出海最难的不是往外走，而是知道自己的定位是什么。”肖伟指出，短剧出海真正的难点并不在字幕、配音或语言转换，而在于找到内容创作者、题材定位与海外用户之间的匹配关系。

　　他进一步举例介绍，爆款诞生的背后，是平台会根据不同市场的用户画像和内容反馈，反推适合的题材、情节与创作方向。海外市场并不存在一套通用模板：东南亚用户对亚裔面孔和部分国内叙事的接受度相对更高；欧美市场则需要围绕当地用户画像和文化偏好，重新建立内容标准。

　　除了内容本身的本土化，分发与投流同样需要精细化运营。肖伟介绍，平台会根据内容表现和成熟度匹配不同流量池，为内容建立标准化的上升阶梯。以承担海外分发角色的iDrama为例，其在投放和内容采买上并不追求激进策略，而是强调稳健推进，通过资源与渠道协同，逐步打通完整的海外网络。

　　谈及下一阶段的发展策略，肖伟表示，泡漫的目标并非只是与掌阅内部业务形成联动，而是成为一个相对独立、集成化的平台：无论是国内还是海外，无论是IP分发、剧本创作、AIGC生成，还是海外触达，都能为创作者提供支持。他希望让更多创作者意识到，出海并非遥不可及，平台可以陪伴内容走向海外，并在更广阔的市场中实现价值。