【大河财立方记者陈薇】2026年上半年，全行业上线微短剧约12.8万部。数字庞大的另一面，是流量的边际效益正在递减，过往“量大管饱”的跑马圈地时代已接近尾声。

　　在汇聚真人短剧与AI短剧两类制作企业资源的郑州，精品化已经成为行业各方希望抓住的下一个增长极。

快餐内容扎堆已经跟不上观众审美

　　8月11日，在郑州举办的聚焦精品化的微短剧创作传播交流活动上，一组数据勾勒出微短剧的现状。

　　日新阅益文化董事长侯超在分享中提到，当前微短剧行业规模已突破千亿，用户规模接近7亿，成为吸纳200万人就业的国民级文化新业态。

　　但硬币的另一面是，行业红利已从流量红利转向内容红利。

　　“随着行业同质化套路剧情泛滥、快餐式内容扎堆，观众审美持续升级，单纯依靠强冲突、快节奏的模板化创作，已很难持续打动观众，形成长期口碑与行业竞争力。”海峰影视董事长焦晓雨说。

　　当下，短剧精品化已不只停留在企业认知层面，而是体现在政策激励、平台评价等多个维度。

　　当天，河南省发布微短剧精品创作传播“双百”计划，围绕微短剧精品创作与全域传播，提出每年重点扶持100部彰显中原文化的精品微短剧、100部助力中国故事出海的精品微短剧。

　　微短剧评价体系也在同步升级。红果短剧负责人魏钦涛介绍，近两年大众微短剧入围“新大众文艺盛典”优秀微短剧，百花奖增加了微短剧荣誉单元，北京国际电影节、白玉兰上海电视节等均增设了微短剧相关荣誉推荐环节，进一步打开了精品短剧的上升通道。

回报逻辑稳定激励出品方做精品

　　对制作公司来说，精品化意味着创作节奏的改变。

　　“精品微短剧需要主创下沉生活、调研取材打磨剧本，光素材采风就需数月，行业周期也从7个月拉长到12个月。”侯超坦言，精品微短剧前期投入更高、回本更慢。

　　不过，越来越多的出品方愿意做这笔“慢生意”，是因为回报逻辑清晰。

　　一部成功的现实精品短剧，能让出品方建立专属的精品内容标签，获得官方认可和平台扶持。精品内容二次传播性强，其文旅合作、城市文旅宣传、品牌植入等多元变现更具活性，能够实现稳定可持续的商业回报。

　　不过，作为出品方负责人，焦晓雨也表示，只做量产容易陷入低价内卷，只做精品又难以支撑产业规模，因此行业应坚持“大小结合、高低搭配、多元布局”，在保证稳定产能的同时，持续输出有温度、有深度、有价值的优质内容。

　　河南作为文化大省，在微短剧精品化的过程中，中原文化的厚重感可以提供“精神养分”。

　　魏钦涛表示，红果短剧愿与河南主管部门、影视企业、创作者深化合作，共同挖掘中原文化富矿，打造更多具有河南特色、中国气派的精品微短剧。