出海短剧公司之间的战火与纷争被摆到了台面上。7月25日，短剧第一出海平台ReelShort被国内知名短剧厂牌点众、听花岛公开指出内容侵权，称ReelShort抄袭上述两家公司的多部作品。而据《华夏时报》记者了解，早在7月初，麦芽短剧创始人也在社交媒体公开指控ReelShort抄袭。
对于此次纷争，文娱产业分析师张书乐向《华夏时报》记者分析，短剧赛道目前的题材选择十分同质化，主打情节都是神反转的一些常用梗，同时，剧情上高仿获得极大流量，也成了快速突破的流量密码，这使得翻拍、高仿变成了低成本地带，且即使诉诸法律，流程也长，侵权短剧早已完成流量收割，即使下架也无妨。这使得短剧行业更加急功近利。
短剧厂牌版权之争
7月25日，点众发布公告显示，近期Crazy MapleStudio,Inc.（下称“枫叶互动”）旗下的短剧平台“ReelShort”未经许可擅自发布、传播多部与点众享有著作权及相关授权作品基本相同的侵权剧集。
点众方面人士向《华夏时报》记者表示：“ReelShort抄袭的短剧均是点众在国内市场已验证成功的爆款短剧，且抄袭对象集中在公司2024年初发布的剧集。从发布时间看，点众的作品远早于抄袭版本，其中部分剧集甚至已被改编为翻译剧或本土化版本，在海外平台上架。”
紧随其后，听花岛也在25日发布公告指出，“自今年6月份，听花岛版权短剧《卖菜大妈竟是皇嫂》《冷面小叔宠嫂无度》先后被出海短剧头部平台ReelShort一比一抄袭，性质非常严重。”
“6月份，枫叶互动及其关联方未经我司许可，拍摄、制作并通过ReelShort平台上线播放微短剧《The Seamstress Is The Duchess》。该短剧的人物设置、人物关系、经典剧情及情节起承转合等均与我司权利作品《卖菜大妈竟是皇嫂》高度相似，经过专业的法律评估，《The Seamstress Is The Duchess》对《卖菜大妈竟是皇嫂》构成侵权。”听花岛表示。
而此前麦芽创始人就在社交媒体公开表示，“ReelShort明目张胆抄袭，其《Mother Warrior Unleashed》直接翻拍NetShort短剧《My Mom Is An ACE Agent》。”
风靡海外的ReelShort是Crazy Maple Studio,Inc.推出的产品，主推每集1—2分钟的超短真人剧集，于2022年8月推出。2023年以来，随着两部短剧成为爆款，其下载量激增。据了解，2023年11月1日ReelShort在美国iOS免费榜还处在402名，在当年11月12日，该APP跃升至第2名，娱乐榜位列更是升至了第1名，该消息也带动其原控股方中文在线股价在半月涨超100%。
2023年4月25日，Crazy Maple Studio,Inc.完成董事会改组，中文在线不再控制其董事会及股东会。海外公司Crazy Maple Studio自2023年5月1日起不再纳入中文在线合并范围，中文在线目前持股49.24%。
根据Sensor Tower今年5月15日发布的报告显示，2025年第一季度，ReelShort内购收入同比增长31%至1.3亿美元，是海外短剧应用收入榜冠军，截至今年3月，ReelShort全球累计收入为4.9亿美元。
据公开信息，就此次被指出侵权，ReelShort创始人贾毅在社交媒体上表示，“ReelShort长大了，要渐渐学会如何应对多维度竞争，学会应对不间断恶意挖人，学会和无数暗地里的马甲包作斗争，学会和不同的人打交道，但最重要的是学会理解，学会放下。”
就此次被参股子公司被指抄袭，记者采访中文在线方面，截至发稿时，对方暂未回复。
维权面临现实挑战
虽然侵权事件沸沸扬扬，但维权之路则较为艰难。
“初期，公司秉持沟通优先原则，避免高额维权成本，”上述点众方面人士指出，“但多轮交涉未果，抄袭行为反而加剧。因此，公司决定不惜代价启动法律程序，已委托美国律师事务所，将在美国对ReelShort提起诉讼。”
京师律师事务所全国知识产权专业委员会副主任熊超向《华夏时报》记者分析，“国内公司向国外公司维权的主要难点，在于法律体系差异和跨境法律服务难度较高。然而，从全球知识产权保护的整体框架来看，在侵权认定、主体管辖及诉讼程序等核心规则上，各国其实是基本相通的，最大的区别往往体现在赔偿金额的认定标准上。”
熊超告诉记者，在中国，知识产权案件法定审理期限通常为6个月，从法律规定上看，国外许多国家也普遍设定在半年左右。然而，实际诉讼周期因国别差异显著，这取决于当地法律的具体规定。
“根据我的观察，国外案件的审理周期有时长于中国。”熊超进一步表示，当然，中国的案件审理也存在超过一两年甚至更久的情况，这主要是由于诉讼过程中出现新问题、需查明的事实或启动鉴定程序等复杂因素。
听花岛也在公告中指出，“此前，我司已就侵权问题沟通枫叶互动，但进展不顺利，对方作为侵权方，各种推诿。我们不得不怀着愤慨的心情，公开此事件。目的是呼吁行业尊重版权，尤其是排名第一的平台，应该率先维护行业秩序，而不是率先抄袭。如果行业头部平台都悍然抄袭，那么短剧出海的第一步，不是文化出海，而是官司出海，这不是大家想看到的结果。”
国家版权局将微短剧版权秩序列为“剑网2025”专项行动重点，针对洗稿搬运、侵权改编等问题加大整治力度，同时推动平台建立版权保护机制。
熊超告诉本报记者，若涉案作品在核心要素（如主体内容、主要情节、角色设定、故事背景等）上构成实质性相似，则通常认定著作权侵权成立的可能性较高。在法律实务中普遍认为，作品之间相似度在30%—35%区间，甚至高于35%，通常可视为构成侵权。
海外短剧竞争加剧
近两年，短剧不仅在国内快速发展，由国内短剧厂牌主导的海外短剧市场正经历前所未有的高速增长，其内购收入规模从2023年的不到1亿美元，激增至2024年的15亿美元。有券商机构预计，海外短剧内购收入规模2025年将达38亿美元。
其中，短剧市场头部双雄采取了两种不同的打法：上文提及的ReelShort深耕北美，坚持“本土IP+本土制作”路线，主攻IAP（应用内购买）付费；DramaBox（点众旗下）则凭借译制剧快速覆盖新兴市场，侧重IAA（广告变现）模式驱动规模扩张。
公开信息显示，点众成立于2011年，最初以海内外网文分发业务起家，于2022年发力微短剧，布局IP、制作、宣发全链路。按移动数据机构Quest Mobile测算，点众的免费短剧APP河马剧场月活用户数仅次于字节跳动的红果短剧，旗下还有付费短剧APP繁花剧场以及出海短剧平台DramaBox。
目前来看，点众旗下的DramaBox是ReelShort最为有力的竞争对手。Sensor Tower数据显示，今年一季度，DramaBox内购收入同比增长29%至1.2亿美元，体量仅次于ReelShort，全球累计收入为4.5亿美元。
广大大数据研究院发布的报告显示，DramaBox凭借精准投放策略与差异化内容迅速崛起，已经稳居欧美市场头部地位。今年开始尝试双男主短剧，引领了市场风潮，已吸引不少其他平台效仿。
与此同时，TikTok、昆仑万维等公司也已入局海外短剧，预示着竞争将进一步升级。
尽管海外短剧市场潜力巨大，但同质化内容泛滥已引发用户审美疲劳。其根源在于，突破海外短剧的“产能瓶颈”是一项系统性挑战，不仅要求出海企业具备雄厚的资本实力，更考验其跨文化内容理解能力、全球化制片管理能力，以及从零构建IP生态的战略定力与耐心。
“短剧在海外市场的有效突破，吸引更多的公司选择出海获利，但全球市场足够大，目前所谓出海第一的短剧公司只是暂时抢跑且领跑，并没有真正意义上拉开差距，也没有真正打开全球市场的短剧蓝海，此刻同质化内卷看似短平快，实则是给行业发展服下了‘慢性毒药’，能否在短剧类型上做出更多突破，才是真正的挑战所在。”张书乐认为。
